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《家具里的中國》譚向東黃花梨有束腰托泥長方香幾海外私人藏品　　文/湯石香圖/受訪者提供　　人物名片　　譚向東，《家具里的中國》撰稿人之一，古典家具研究學者。　　“床柜架格，桌椅板凳，它們是人們生活的必需品。而主人則根據自己的需要和偏好選擇它們，再根據自己的需求和喜好用不同的方式陳設。不同地區、不同時代、不同的人，對家具有著不同的要求，正是由于家具和我們的生活息息相關，因此一件件家具被深深地打上了時代的烙印。如果我們仔細地觀察，就會發現，它承載著久遠的歷史，蘊含著豐富的文化，反映著時代的風尚。”　　這是紀錄片《家具里的中國》第一集開頭的一段話，或許也是這部紀錄片想要講述的，家具的意義。這家具的意義，大家可以去片中尋找，而我們今天要說的是在畫面之外，紀錄片背后的拍攝故事。本文即由對《家具里的中國》撰稿人之一的譚向東先生采訪整理而成。　　2010年，《家具里的中國》立項，2014年5月12日開播。歷時四年，方成大片。雖然由于題材等原因，《家具里的中國》在普通觀眾中聲名不顯，但看過此片的人皆知片中一字一句皆有考究，燈光、拍攝盡顯木質紋理之美。尤其在業內，“這實為用心，有心，有韻，有內容的誠意之作”這類的評價比比皆是。　　好事多磨，《家具里的中國》在這四年的拍攝中多有波折。前一年半，由于缺乏專業人士的指導，文案不夠專業，拍攝出的畫面亦缺家具之美，紋路色澤盡毀，最后只得更換導演及制作人員，央視的資深導演——陳騫走馬上任。　　為了拍好這部片子，陳導演幾乎買來了所有能買到的與傳統家具、家具文化有關的資料，從頭學一遍，才發覺以前拍的東西果真是大有問題，腳本立意都沒有講到點子上，畫面也不應是如此，于是重新來過。黃花梨有束腰托泥長方香幾海外私人藏品片中的紫檀有束腰托泥圈椅清宮舊藏　　為了保證腳本的專業性，陳導演向古典家具研究學者譚向東先生發出了邀請。譚先生與家具打交道二十二年，長時間致力于古典家具的研究與收藏，是業內知名人士。兩人此前雖未謀面，卻在博客和微博上交流已久。且此前雖有不少關于紅木家具的片子，但大都缺乏深度和系統的解析，更少涉及中國家具蘊含的傳統文化內涵。而《家具里的中國》是第一次真正意義上深入探尋中國家具的脈絡和文化背景，以及由此映射出的起居文化、生活方式等等，明顯有別于以往帶有商業性質的片子。沖著這份用心與立意，譚先生欣然領命。四足有束腰馬蹄足長方香幾　　在二人的通力協作下，紀錄片的拍攝漸入佳境。片子的主角是家具，這些家具都由古典家具研究學者和導演精心挑選，再根據每一集的主題，尋找適合的家具進行再次篩選。這樣仔細的結果是后來片中出現的家具無論是藝術造型、歷史價值皆屬佼佼。　　能拍攝到這些家具得感謝許多藏家的慷慨相助，劇組絕大多數家具拍攝的請求都未被拒絕，許多藏家欣然開放藏館。在片中我們可以看到馬未都的“觀復博物館”，張德祥先生的“無定齋”，還有美國納爾遜博物館的一些展品。　　于是，這才有了片中那些充分展現古代家具之美的鏡頭。以實物拍攝挖掘古家具上的精美細節，其紋理、工藝無一不美，輔以通俗易懂而極具專業性的解說。更挖掘家具背后的故事，使得更多觀眾在驚嘆于古典家具流光異彩的同時，看到家具背后承載的文化，與它們所歷經的歲月與滄桑。　　而片中所述的人和家具的故事，則使古典家具走下“神壇”，不再只是象征天價的物品，亦規避了市場的炒作和商業媚俗，而將其還原為本來面目——家具，講述它的工藝，它的功用，它的外貌，它背后的故事。它們只是比一般的家具走過太長的時光罷了。　　3D模型、情景再現、古代繪畫中的家具與現實生活中的家具的結合佐證都是其看點。榫卯結構的三維動畫和《韓熙載夜宴圖》的場景復原都讓這個講“古典”的紀錄片多了幾分現代感。　　兩年半的拍攝，有苦有樂。苦的是拍攝魚鰾膠的時候，需要完整攝錄鰾膠的制作工藝流程，而整個過程是在一個保溫封閉的小房間內進行的，魚鰾刺鼻的腥臭自始至終圍繞，一天拍下來，整個劇組連飯都不想吃了。樂的是有一場采訪嘉賓的拍攝時，導演和攝影師坐的是明代的黃花梨方凳，這樣的待遇恐怕是絕無僅有。世事本就是苦樂交雜，就在苦樂中，片子終成形。　　來源：《古典工藝家具》雜志

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